春節(jié)是為了找到自己的精神家園
一部夾在新年和春節(jié)之間的電影是低調(diào)的。自1月15日上映以來，票房一直在3160萬元左右，在同期作品中也略有持平。但正是這部作品引起了文學評論家的集體關(guān)注。著名文學評論家、中央文史研究院圖書館館長鐘承祥將其譽為“有深度、有力度、有溫度的現(xiàn)實主義杰作”。
由尹力執(zhí)導的《沒有不好的一年》。通過一個普通家庭的小切口，它聚焦于過去幾年社會發(fā)展所引發(fā)的微妙變化。在吳彥舒、吳剛、姜山、郭濤、吳軍等人的細膩演繹下，影片中瑣碎而又極為真實的生活場景讓觀眾看到了自己的影子。隨著中華民族最重要的節(jié)日新年的到來，大屏幕上的人們與公眾產(chǎn)生了共鳴。借用導演的話說，這部電影關(guān)注的不是春節(jié)期間是否回家，而是春節(jié)是否是尋找自己精神家園的節(jié)日。
故事中，編劇王子良有基本的是非觀，但他不夠勇敢；他有對家庭負責的意識，但他屈服于人性的欲望；作為長子，他孝順有責任，但他經(jīng)常對母親大喊大叫，極不耐煩。這樣一個中年男人，他的事業(yè)、家庭、社會處處隱藏著潛流。謝幕結(jié)束時，他發(fā)表演講表達了對母親的愛，但沒有人關(guān)心觀眾。他和明星演員合影留念。他站在畫面的最一邊。照片被剪掉了，女兒尷尬地捅了他一刀。他無意中發(fā)現(xiàn)了爐渣污染事件，并結(jié)交了朋友圈，但他在官司中膽怯，最后道歉并冷靜下來。所有這些失望擠在一起，讓他在春節(jié)前感嘆一聲“新年難過”。
在描述王子良一家的經(jīng)歷時，導演并沒有用強烈的情節(jié)，而是著重于濃密的細節(jié)。不完美但有質(zhì)感的人、生活和社會來到了我們身邊。在評論家看來，《沒有過去的一年》不乏深刻的問題。它不回避矛盾，而是直接面對矛盾，特別是批判了市場經(jīng)濟和唯物主義沖擊下的理想迷失和精神滑坡現(xiàn)象，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的力量。但同時，它也給人以向上和善的溫暖，以母親般的胸懷，關(guān)注作品中生命的異化。
鐘承祥視80多歲的老太太宋寶珍為影片的精神領(lǐng)袖。這位平凡而偉大的母親通過辛勤勞動把她的四個孩子撫養(yǎng)成人。她寬容溫順。在外面，她是個好老師；在家里，她是個好母親。她用一把舊風琴，用膠帶補了又補，教學生們讀簡體字，唱新歌。當她回到家時，她帶給孫子孫女的禮物是“怎么了，生活貧困，生活安寧”的傳家寶。與兒子的混亂形成鮮明對比的是，母親的存在就像一條寧靜而寬廣的河流，具有冷漠的力量。王子良的生活充滿了暗礁。只要他回到母親身邊，他就能得到暫時的精神休息，放松即將斷裂的弦。
影片結(jié)束時，母親的生活進入倒計時，四個孩子終于愿意把一切都交到自己手中，回老家和母親一起過年。在農(nóng)村，畫面清晰而美麗。牛群緩緩走過橋，粉色花瓣鋪滿青石路，社會戲喧鬧，年夜飯熱氣騰騰，煙花彌漫人間簡單的歡樂。煙花帶來的最初的快樂似乎沖走了疲勞和毫無意義的堅持，每個人都回到了純真的童年。
導演的鏡頭中反復穿插著安定與動蕩、焦慮與寧靜的對比，普通人的生活真實地呈現(xiàn)在觀眾面前。因此，一部寫實的作品在感嘆的同時，也讓人回想起一些溫暖和思考，也讓人捫心自問：在過年的時候，我們找到了自己內(nèi)心的寧靜嗎？
