2021影響中國書畫標(biāo)志人物——陳泰宏
藝術(shù)簡歷
陳泰宏，號第一山人。一九五二年二月出生于福州烏石山第一山房。畢業(yè)于首屆中國書畫函授大學(xué)國畫系，現(xiàn)為福建省美協(xié)會員；國家一級美術(shù)師；福州溫泉大飯店專職高級畫師，藝術(shù)總監(jiān)；福州畫院墨園、蟲二齋美術(shù)館特聘畫師；民進(jìn)中央開明畫院理事，雪峰書畫研究會副會長，圣泉印社理事，正覺書畫院副院長。兩岸將軍書畫院（連氏畫院）名譽(yù)院長，福建省書畫研究會理事，福建陳氏書畫院副院長，多次參加國家文化部、中國美協(xié)主辦的大型畫展，1997 年 12 月入選世界華人書畫展、1998 年 11 月入選“中亨杯”全國書畫大展并結(jié)集出版，數(shù)幅山水畫懸掛北京金源國際大飯店會見廳，福建美術(shù)出版社于 1999 年出版《陳泰宏畫集》，2012 年于世界遺產(chǎn)出版特刊《陳泰宏畫集》，作品入編《中國美術(shù)全集》《世界著名書畫家真跡博覽大典》《跨世紀(jì)著名書畫藝術(shù)家精典》《中日現(xiàn)代美術(shù)通鑒》等二十余部畫冊，傳略輯入《當(dāng)代書畫篆刻家辭典》《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等辭典。06 年元旦在福州畫院舉辦個人畫展，07 年在泉州華僑博物館舉辦個人畫展，07 年在上海南匯美術(shù)館舉辦個人畫展，2014 年 12 月在廈門深德美術(shù)館舉辦個人展均獲得好評；2017 年 12 月 31 日 - 2018 元月 8 日在福州子圣美術(shù)館舉辦三聯(lián)展；2017 年作品被釣魚臺國賓館收藏。2021年7月應(yīng)邀參加上海進(jìn)博會筆會，作品被國家會展中心永久收藏。
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2021影響中國書畫標(biāo)志人物——陳泰宏
金秋十月，天朗氣清，在福州烏山的一處涼亭里，畫家陳泰宏正在給朋友們介紹一幅作于此山“第一山房”的山水畫，作品筆墨精妙，氣韻生動，意境悠遠(yuǎn)，其中最為點(diǎn)睛的莫過于亭中聽泉的兩位雅士，而這正是陳泰宏記憶中“第一山房”的一隅(yú)，而這“第一山房”正是他五十幾年繪畫之路的起點(diǎn)。
【采訪】國家一級美術(shù)師 陳泰宏
我出生在烏山那個“第一山房”，自幼家中的書案筆墨齊全，常年擺在其上，我們長輩經(jīng)常在那邊畫畫寫寫，我在小時候也喜歡，后來得到了家父的賞識，他就一再鼓勵我要畫畫，平常有看到好的書畫作品，好的資料都買回來給我看，有時候又帶我去圖書館，去借里面內(nèi)部的美術(shù)資料，給我臨摹學(xué)習(xí)。
幼時的陳泰宏在父親的支持下早早徜徉在有千年積淀的水墨山水之間，如饑似渴地汲取養(yǎng)料，十二歲始跟隨老師系統(tǒng)學(xué)習(xí)，自此勤學(xué)苦練、臨池不輟，繪畫技藝竿頭日上。
二十幾歲時，一次偶然的機(jī)會，恰逢福州市美術(shù)館舉辦畫展，陳泰宏抱著試一試的心態(tài)投稿了幾幅作品，其中一幅就被選中展出。
【采訪】國家一級美術(shù)師 陳泰宏
我很高興，哎呀，趕緊回來叫我父親去看，我父親聽了非常高興，帶了幾個親戚朋友一起上去看，左看右看，沒有我的作品，我說怎么搞的，我早上剛剛看的，沒有，后來發(fā)現(xiàn)被人偷了。
這是陳泰宏的畫作第一次入展，這份肯定給了他莫大的鼓舞，后為求精進(jìn)，他又報(bào)名中國書畫函授大學(xué)，進(jìn)入國畫系學(xué)習(xí)，揣摩各家之優(yōu)長，再以自身審美、觀念、精神加以消化熔煉，繁忙的工作也沒有使他停下求索的腳步。
【采訪】國家一級美術(shù)師 陳泰宏
上班之前我潑墨一下，潑墨一下放在桌面上，下班一回來第一件事就去畫室看一下，今天這個效果怎么樣，別的都不做，效果看一下怎么樣，稍微修改一下，然后才去吃飯，再忙都是這樣子，一直來都是這樣子，晚上睡覺之前也是先潑墨一下，放在那邊，半夜三更起來看看有什么變化。
鍥而不舍，金石可鏤，多年研習(xí)的陳泰宏逐漸在畫界嶄露頭角，后在福州溫泉大飯店任專職高級畫師，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，主持酒店中的一家藝術(shù)中心，省內(nèi)外的書畫名家時有光臨，眾人吟詩作畫，雅集聚會，陳泰宏在其中收獲頗豐。
與此同時，他還不忘在山水間汲取創(chuàng)作源泉，無數(shù)的山川都留下了他探索的足跡。【采訪】國家一級美術(shù)師 陳泰宏
我們就喜歡看山上的各種山川瀑布河流，四時變化的時候，那個是我最好的觀察對象，不是說單單為了看，看完就沒了，看完我就想怎么入畫。
眾人皆能感受山川自然之秀美，而陳泰宏的山水，并非純粹的自然之境，而是將“眼中之山”不斷融為物我一體的“胸中之山”，這其中熔鑄了他的思想、趣味，以及對自然、對藝術(shù)的解讀，最終于筆端噴薄出一片大氣磅礴、自由酣暢的水墨天地。
這幅25米的長卷《江山萬里披錦繡》是陳泰宏極具代表性的作品，畫中高山峻嶺，氣勢雄奇，景物繁密，層次豐富，以多次滴彩積色，形成一種空濛的詩意化的冷暖調(diào)子，從而產(chǎn)生富于變化的天然之趣，氣象生動，神理俱足，正應(yīng)了古人那句“山河壯麗不及詩，江山最美不如畫”。
【采訪】福建省屏山畫院 林光澤 秘書長
比較空靈大氣，筆墨精到，在《江山萬里披錦繡》當(dāng)中，都能體現(xiàn)得出來，他的這個花鳥也非常漂亮，很精彩，不管哪個方面應(yīng)該說，都能體現(xiàn)一個專業(yè)畫家的這種水平，他的作品幾次被釣魚臺國賓館所收藏，這次應(yīng)邀出席了(中國國際進(jìn)口博覽會文化藝術(shù)周)，他的作品也被收藏了，得到了很高的評價。
陳泰宏多次參加國家文化部，中美協(xié)主辦的大型畫展，并舉辦多次個人畫展，作品被編入多部畫冊和辭典，部分作品被國內(nèi)外友人收藏，得到了一眾的肯定。
【采訪】福建省長城書畫院 陳文漢 執(zhí)行院長
泰宏老師的畫我認(rèn)為體現(xiàn)在三個方面，一人品正，二畫風(fēng)正，三作品正，他的一身正能量，他每年都要做一些公益的活動，比如說到慈善總會，比如說到我們原來的單位，和社會的公益活動，每年他都參加。
幾十年來，陳泰宏寄情于山水之間，攬騰于山川之巔，如今雖已古稀，但他追求藝術(shù)的赤子之心永遠(yuǎn)向前，他也將繼續(xù)探尋著自己的藝術(shù)理想。
作品賞析
福州素稱“海濱鄒魯”文風(fēng)甚盛。吾友陳泰宏兄世居烏石山（又稱第一山）山麓，故號第一山人。其曾翁陳瓊孝廉書有“家藏山第一，門對塔成雙”一聊刻于園中摩崖，祖翁、尊公亦擅翰墨，清芬累葉，代有傳人，幼受蔗陶，肆意丹青，初從臨摹植基，孜孜不倦，積久有成，非一日矣。其足跡遍及祖國名山大川：黃山、泰山、廬山、武夷山、漓江、長江三峽……山水鐘靈，畫境日辟。
近二十年，復(fù)向墨沈淋漓之寫意山水闖進(jìn)，于云氣卷舒，煙靄變幻，得四時春融、夏郁、秋疏、冬淡之趣。既有傳統(tǒng)技法，又有時代氣息。在其畫中，奇峰危巒、懸崖絕壁、深谷幽壑，隨處可見。林莽、喬柯，或清曠蕭疏，或險絕逶迤……交相關(guān)連，主次分明，情景交融。敘事花卉翎毛，揮散自如，真趣盎然。鄉(xiāng)先賢林畏廬曾云：“凡能畫者，心胸至廓，其間可以構(gòu)造無數(shù)山亭池館，配以名花美樹，一似綠野平泉之勝，可以搖筆既來。不寧唯是，譬如心念匡廬，則開先瀑布即現(xiàn)毫端；心念武夷，則隱屏玉女即成巨幅，隨心所欲，一一如愿而償，天下快心，無逾此矣”。
造化之與心源，相得益彰。
余夙喜書畫，與君相交有年，談藝品茗，時相過從，君每成一圖，必持以相質(zhì)頃擇其稱意之作，輯印行世，以相交之深，相知之切，囑序于余，愛不揣簡陋，樂為紹介，以當(dāng)喤引云爾。已卯孟秋蔚風(fēng)弟廬為峰于榕塇五鳳山麓。陳泰宏是我認(rèn)識 20 多年的朋友，我認(rèn)識他時，其時他是福州最繁華的五四路上一家五星級酒店的藝術(shù)總監(jiān)，并且主持酒店中的一家藝術(shù)中心。由于泰宏在書畫界有豐富的資源和人脈，藝術(shù)中心時有省內(nèi)外的書畫名家光臨，吟詩作畫，雅集聚會，一時成為佳話。時光飛逝，二十多年一晃而過。不久前，泰宏致信于我，要我為他即將出版的畫冊寫序，我一口答應(yīng)。
泰宏今年已經(jīng) 66 歲，這是一個從“耳順”到“從心所欲”過渡的年齡。對一位藝術(shù)家而言，我覺得這個年齡也是在繪畫中可以安身立命的年齡，是藝術(shù)可以放得開的年齡。齊白石嘗言：“草間一粥尚經(jīng)營，刻畫論錢為惜生。安得化身千萬億，家家堂上掛丹青”。泰宏雖然已經(jīng)不需要通過繪畫來進(jìn)行物質(zhì)上的安身立命；但他之于繪畫，是把它當(dāng)作自己一種精神上的追求。而作為一種精神上的“安身立命”，顯然可以讓自己的生命變得多姿多彩。
陳泰宏的作品基本上分為兩類：一類是帶青綠潑彩性質(zhì)的山水畫，另二類是頗具個性的花鳥畫。他的山水畫作品以中國山水畫傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，既有青綠山水和潑彩技法的多樣化呈現(xiàn)，又以創(chuàng)新的手法開拓出具有意象和印象色彩的水墨畫的新路。在他的山水畫中，總是以多次的滴彩積色，形成一種空濛的詩意化的冷暖調(diào)子，從而產(chǎn)生富于變化的天然之趣，再結(jié)合大自然之千般萬象，研創(chuàng)出風(fēng)云四起、層層疊疊的四季變化的獨(dú)特風(fēng)格。
陳泰宏對宣紙有深厚的感情，因?yàn)樗谒囆g(shù)實(shí)踐中認(rèn)識到宣紙的性能，知道它在色彩的滲透與承受力方面，能顯示出獨(dú)特的、不遜于油彩在畫布上的表現(xiàn)力。
同時，他謹(jǐn)慎地保存水墨的肌理，在注意筆法、墨法的基礎(chǔ)上加強(qiáng)“色法”，確立自己“筆情、墨趣、色感”的探索方向。在顏料的運(yùn)用上，泰宏善于把控中國畫的顏料，用拓、潑、沖、積、印、沁、瀝、染、罩、提等各種方法，通過積色于宣紙的正反兩面和染色隔紙的過濾，以及多種潑、積法，使畫面在幾種主色調(diào)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)許多復(fù)合色，形成多種色調(diào)，從而呈現(xiàn)出色澤鮮明、色相明確而又厚重、豐富的色彩效果。
更重要的是，他遵循傳統(tǒng)的審美原則，在山水畫中寫景傳情，追求畫中意境的表現(xiàn)。例如，他的山水畫作品《看山多上最高樓》《溪山行旅》《十里桃花》《東方破曉》《漸入秋色》《雨后山動》《山水有清音》《尚有紫薇》《為聽泉聲山中行》等，顯然可以看得出他的山水畫上追魏晉、五代，下涉宋元、明清，尤其是在宋元一塊，下過很多功夫。其實(shí)，中國山水畫發(fā)展到宋元時期，已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的程度，元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是其中杰出的代表，特別是黃公望的藝術(shù)追求，成為元以后文人畫的典范。明代是明清山水畫走向鼎盛的時期，明四家——沈周、文征明、唐寅、仇英進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了文人畫在中國畫壇不可替代的地位。到了董其昌，由于“南北宗”的提倡，文人畫更是到了無與倫比的地位。泰宏對這些名家經(jīng)典，可謂心追手慕，臨池不輟。泰宏臨摹古人經(jīng)典名作，顯然并不是僅僅單純從技法上亦步亦趨，而是遺貌取神，透過山水畫面，直接與古人對話，去追尋古人內(nèi)心世界的思想和情感，去領(lǐng)略古人筆墨精神和賦予自然山水的神韻。
陳泰宏的《翠色和煙醉九曲》和《山中何所有，嶺上多白云》等大尺幅作品，氣勢磅礴，畫面響亮，奪人眼球。作品筆墨干凈利落，畫面清新氤氳，有一種蕭然出塵的韻致，是“尚意”之作。特別是《翠色和煙醉九曲》，把武夷山水的媚態(tài)描摹得淋漓盡致，如詩如夢。中國的山水畫始于晉，成熟于宋。而宋是一個尚意的時代。其實(shí)“意趣”并不是一個簡單的概念，它是對一個藝術(shù)家綜合素質(zhì)在作品中如何體現(xiàn)的概括。如果用宋詞來比喻陳泰宏的山水畫，無疑他的山水畫應(yīng)屬于畫中的“婉約派”。泰宏的畫中，很少見“狂放”之筆。當(dāng)今畫壇，常見的是那些滿紙縱橫、水暈?zāi)珴q、瀟灑涂抹的“不可一世”之作，這些作品往往略具形式而缺少內(nèi)蘊(yùn)與意趣，藝術(shù)水平上則大打折扣。而泰宏的山水畫卻氣象生動，神理俱足，內(nèi)蘊(yùn)豐厚，耐人咀嚼。正應(yīng)了古人所謂的“山河壯麗不及詩，江山最美不如畫”的道理所在。
陳泰宏的山水畫作品構(gòu)圖方式舍棄了傳統(tǒng)的兩段式、三段式、S 形，多采用難度較大的“滿構(gòu)圖”，章法講究，起承轉(zhuǎn)合有度，滿而不堵，氣韻生動，氣象恢弘，間或三兩高山流水中的雅士騷人，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則有意為之。
其筆下高山峻嶺，氣勢雄奇，寺廟殿閣、流云飛瀑、巨嶺碎石、茂木叢林，可謂景物繁密，層次豐富，構(gòu)圖布局大開大合，筆墨語言細(xì)致入微。
陳泰宏的花鳥畫同樣可圈可點(diǎn)。他的花鳥畫注重從古代經(jīng)典繪畫中汲取營養(yǎng)，但他的腳步并沒有停留在前人的畫幅上，他在傳統(tǒng)的繪畫意趣中，注入了個人的章法和思考，在畫面的布局、語言的運(yùn)用、物象的描繪、風(fēng)格的追求等方面都匠心獨(dú)具，豐富了中國畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)力。
作品格調(diào)高雅，畫面生氣勃勃，草木滋生，老樹新枝，花朵競放。他畫的是他理想中的“心境”之意象，這些作品中，大多有一種清幽、含蓄、曠遠(yuǎn)、朦朧、抒情詩般的意境，這其實(shí)正是泰宏文人情懷的外露。正是這種文人情懷與作品的詩意化，使我們幾乎從他的畫中看不到半點(diǎn)的塵囂浮躁之氣。
陳泰宏對自己的創(chuàng)作認(rèn)識很清醒，他一方面在筆墨功夫上堅(jiān)持不懈地努力著；另一方面也在不斷提高自己各方面的藝術(shù)修養(yǎng)。在他看來，這二者缺一不可。他經(jīng)常游走于祖國的名山大川，我相信他內(nèi)心有一個坐標(biāo)，這使得他對藝術(shù)有一個高的要求，對自己的作品也有一個高的要求。
陳泰宏號“第一山人”，他出生于烏山天皇嶺的“第一山房”，那里是福州人文薈萃的名山勝地。從小的耳濡目染，從小對藝術(shù)的癡迷，使得他取象高曠，落筆生鳳，自成逸格，他將自然自自然然地融入到自己的作品之中。在繪畫中安身立命，這是陳泰宏現(xiàn)在的一種生活方式，這也是一種高貴的境界。是為序。
歲次戊戌開春寫于意園
( 林公翔為著名美術(shù)評論家 , 中國美術(shù)家協(xié)會會員 , 中國文藝評
論家協(xié)會會員 , 福建省傳記文學(xué)學(xué)會會長，編審 )
